Но вряд ли это верно, ведь такой подход не учитывает того очевидного факта, что человек в принципе не может знать объективной истины."

"Более 2500 лет назад Будда выдвинул теорию, что мир сформирован как проекция нашего сознания. Философы, в том числе Иммануил Кант и Дэвид Юм, пришли к сходным выводам. Нейробиолог Эрик Кандел писал о том, как мы используем наш мозг, чтобы разбирать на части, а затем вновь собирать произведение искусства, используя множество различных областей и систем мозга. Это означает, что каждый воспринимает искусство вообще и литературу в частности по-разному. Квантовая физика и теория относительности Эйнштейна аналогичным образом предполагают, что не существует никакой единой фиксированной реальности. Поэтому позиция слишком большой уверенности в чем-либо в лучшем случае сомнительна. Принцип «Не бойтесь выходить за рамки рациональности» – это оммаж непередаваемо сложной природе действительности, правило, которое есть смысл учитывать, чтобы рассказывать читателю/зрителю более аутентичные истории.

Некоторые истории требуют, чтобы события, которые в них происходят, не обусловливались строго логической последовательностью причинно-следственных связей; случается, что им нужны персонажи, которые думают и ведут себя иначе, чем это делают люди в реальной жизни; а иногда историям нужны целые миры, которые не подчиняются законам физики в том аспекте, как мы понимаем их в настоящее время. Когда вы не ограничиваете себя только лишь рациональным мышлением, вы можете творить с полной свободой. Любой ваш персонаж может сделать что угодно и по любой причине. Или даже без причины. Но что бы вы ни создавали, любой ваш текст непременно должен подпитываться подлинными чувствами. Действие сюрреалистического фильма Дэвида Линча «Голова-ластик» (Eraserhead, 1977) происходит в жуткой индустриальной городской пустыне и повествует об эмоциональной травме мужчины, связанной с темой создания семьи и со взглядом на секс как на процесс, ведущий к рождению новых людей. В этом непростом к прочтению повествовании достаточно тематической последовательности и элементов развития действия для того, чтобы у зрителя была возможность извлечь из фильма его смысловую нагрузку, какой бы необычной она ни была. И это потрясающе!

С этим принципом следует связать такую писательскую/режиссерскую уловку, как «сокрытие» информации – намеренное исключение какого-то сюжетообразующего элемента или важной для повествования детали с целью провокации эмоций. В «Криминальном чтиве» К. Тарантино наемные убийцы Джулс и Винсент добираются до портфеля своего босса, который до этого умыкнули другие бандиты, не подумав о том, с кем имеют дело.