был упразднен так называемый «бутурлинский комитет» и началась разработка нового «Цензурного устава», которая из-за серьезных разногласий затянулась на долгие десять лет. Только в апреле 1865 г. вышли «Временные правила о печати», которые носили достаточно либеральный характер, поскольку отменяли предварительную цензуру для многих изданий и заменяли ее административным контролем. Более того, закрытие любого периодического издания теперь становилось исключительной компетенцией суда.

В результате подрывной и террористической деятельности ультрарадикалов из революционно-демократического лагеря была принята целая серия законодательных актов (1866, 1872, 1873), которые ужесточали меры административного воздействия на печать и предоставляли министру внутренних дел право запрещать розничную продажу газет и журналов, а дела об их закрытии передавать не в суд, а в Комитет министров.

В августе 1882 г. Александр III утвердил новые «Временные правила о печати», которые носили еще более жесткий характер, что позволило правительству в 1883―1884 гг. закрыть целый ряд «неблагонадежных» периодических изданий, в частности, журнал «Отечественные записки» и газеты «Голос», «Земство», «Страна», «Московский телеграф» и другие.

Вторая половина и особенно конец XIX в. стали временем резкого разрыва с традициями русского классического зодчества. Связано это было, прежде всего, с тем, что в пореформенное время, в условиях бурного развития капитализма, появился принципиально новый тип общественных зданий и сооружений, которые не очень-то нуждались в различных архитектурных излишествах: заводские и фабричные корпуса, железнодорожные вокзалы, торговые пассажи, банки, «доходные» дома и т.

д. Основным достоинством зданий отныне стала его функциональность, а не только пышное внешнее убранство и красота. Поэтому в тогдашней строительной «индустрии» часто стали использовать новые технологии, а при возведении зданий применять железные и стеклянные конструкции.

Тем не менее, и в этот период шло поступательное развитие русской архитектурной школы, для которой было характерно одновременное сосуществование различных архитектурных стилей и направлений: псевдорусского, или русско-византийского стиля, русского национального стиля, псевдоготики, испано-мавританского стиля, стиля модерн и многих других.

Для многих архитектурных построек того времени был характерен «исторический» эклектизм, т. е. смешение элементов разных архитектурных стилей разных эпох.

Среди самых интересных архитектурных построек второй половины XIX в. следует назвать здание Балтийского вокзала в Петербурге (1857), построенное по проекту А.И. Кракау; Мариинский театр в Петербурге (1860), возведенный по проекту А.К.